洛克观后感5篇

通过写观后感，我们可以建立起和作品之间的情感联系和心灵共鸣，感受到作品的魅力和力量，每当欣赏完一部影片，大家内心都产生了不少感慨，需要及时记录在观后感中，下面是九八范文网小编为您分享的洛克观后感5篇，感谢您的参阅。

通过写观后感，我们可以建立起和作品之间的情感联系和心灵共鸣，感受到作品的魅力和力量，每当欣赏完一部影片，大家内心都产生了不少感慨，需要及时记录在观后感中，下面是九八范文网小编为您分享的洛克观后感5篇，感谢您的参阅。

洛克观后感篇1

如果一本好书是传授知识的良师，那么一部好电影就像品质行为上的良药。

周末闲暇之时我看了大侦探福尔摩斯的电影，实在是打心底佩服福尔摩斯。

大概讲述的是一个新娘在庆祝结婚当天，开枪打死了丈夫，并且利用假象让自己被认为自杀了。这惊动了大侦探和他的助手华生，甚至掺和了进去，可怕的新娘“死而复生”......

惊险又恐怖的剧情，画面，激起我的兴致。夏洛克冷静沉着，他的助手华生着力支持着他。当所有人都畏惧这个鬼——艾米莉亚·里科莱蒂新娘时，福尔摩斯坚持“世上没有鬼!”他坚信这个案子能水落石出。他和华生睿智地闯入尤斯塔斯夫妇的住宅，分析着有关谋杀案的一切。

福尔摩斯和他的助手华生家喻户晓，他们沉着、冷静、细心，使身边任何一个细节都逃不过他们的眼睛。而我，却时常因为少写一个句号，少看了一个字而失分后悔不及;因为一个小小的音节，一个动作，被啰嗦一番;因为一不小心，摔了跤，搅和了大局。如果我能细心冷静地做每一件事，不再大大咧咧，我的生活肯定有所变化。如果我有福尔摩斯的思维能力，推理能力，冷静沉着，我也不一定有他的办事效率。我们不需要成为探长，甚至于家喻户晓，我们只需要让自己的生活中少些失误，少些荒诞的举动。虽然他是塑造的大侦探，我还是崇拜他，这崇拜也不是一般的崇拜，还是我学习的方向。仔细观察生活中微不足道的事物来判断一件重大的，重要的事物，这是福尔摩斯的办事方法，也是我将要学习的地方。

而那个可怕的新娘其实是在替天行道。俗话说的好“善有善报，恶有恶报。”虽说她杀人放火，犯法了，可是她只是让虐待她，欺负她的人受到报应罢了。我们做什么事都要三思而后行。一个充满罪恶感的人，他做什么事都只会是坏事，恶作剧，显而易见，这样贪得无厌的人最终都会受到惩罚，遭到无数人的愤恨，遗臭万年，以及社会的淘汰。我们应该自己做好自己，不专做一些损人也不利己的是。

洛克观后感篇2

神夏第四季的暗黑风也许是编剧们为了拯救剧集的一次尝试，在第三季陷入“瓶颈的烦恼”之后。

要说第三季为何被人诟病，我们要先来看看前两季是怎么成功的。作为探案剧，一直有人说神夏的推理故事不算特别出色，其实我觉得都还不差，有几个讲得还挺棒。然而，这显然不是神夏最引人注目的地方。推理故事讲得不错的，仅英剧就有《大侦探波罗》、《马普尔小姐》等，但它们虽是优秀推理剧，却并没有神夏的闪耀。神夏之所以如此成功，是因为它在推理之外还有一个“特长”，就是讲故事讲得特别“炫”。首先是人物炫，聪明绝顶、毒舌逼人的侦探闪闪发光，能一夜之间成为全球网红的，只能被模仿，从未被超越;其次是搭档炫，模式互补，非常出戏，堪称腐女粉丝收割机(从另一点来看，这也证明了这对搭档的成功);再次是技巧炫，镜头精美，画面特技与想象力齐飞，提升剧的质感，大踏步迈向推理影视的2.0时代。

因此，说神夏是一部被精心包装的推理剧一点也不为过。我试着找个比喻说得更清楚点：推理故事是作为推理剧的神夏的传统内核，耀眼的人物设定是一个新的内核，它的光亮点亮了这个推理故事，与其它手法和技术一起，成为了笼罩在推理故事外的一个全新的“包装”。(这些手法包括张扬人物个性的一些情节，如如第一季的屋顶追凶、挑战服毒，第二季的为艾琳解密码、闯秘密基地等等，就非常明显。技术毋庸多言，思维宫殿、满屏的字幕，已足以亮瞎人了。)这就是神夏与波罗和马普尔小姐等传统推理剧的区别所在，算是推理剧的另一种玩法。因此有观众会先被神夏“炫酷”的玩法晃花眼，都来不及仔细看推理。(在第二遍或第三遍才去看推理细节的人有木有?不是大家跟不上，而是神夏玩的花样太多……)不信你可以试着把神夏里人物个性和技术手法去掉，看看剩下的故事还能不能那么亮眼，它也许还能成为一个不错的推理故事，但未必有魅力吸引这么多人追捧了。

好了，说完了神夏为什么成功，就可以来说第三季为什么失手了。这里用得上一句俗语，“成也萧何，败也萧何”。前两季是由于精心包装的成功(说包装无贬义，神夏想比传统推理剧是有内在的提升的，包装是个比喻)，第三季则是这个包装有点“露陷”了。因为这次，神夏犯了三个挺严重的错误。

第一个：张扬人物的个性为神夏带来了显而易见的好处，编剧便将更多的心思放在了这上头。既然做人物，那么人物个性要发展、要有深度就是做人物的野心。这个方向其实很好，完全没错，只是不知怎么，第三季夏洛克改变后好像少了些光彩，倒像有点无所适从。我趋向于认为编剧自己还没想好。关于夏洛克的人物性格，有一点必须要说明，那就是琢磨人物性格的心思是神夏一开始就定下来的基调，如果说推理是神夏的主线，神夏还一直存在着一条副线(就像柯南里的黑衣组织)，那就是夏洛克的人物性格。(理清了神夏故事的脉络思路，就能更清楚地看到它的成败之处了。)牵动夏洛克人物性格发展的，是莫里亚蒂，所以与原著莫里亚蒂出现较晚不同，在神夏里，莫里亚蒂的身影从第一季第一集就与夏洛克如影随形。前两季的莫里亚蒂形象非常出彩，带动了夏洛克人物发展，与主线推理相互呼应，这也是前两季成功的重要原因。而第三季的失手，也正是这条副线开始失控的过程。好了，可以来看第二个错误了。

第二个：mary是莫里亚蒂之后的副线接班人。然鹅，她对于推理故事的主线和夏洛克性格的副线都没任何贡献，倒可说对两条线都是“成事不足败事有余”。(我真跟她没仇……)首先从副线上，mary这个人物的设定很奇怪，与侦探医生的搭配互补不同，她既有医生的坚硬，又有侦探的聪明，这是一种重复的设定，到哪儿都硌着，同时削弱了侦探和医生两个角色。用这样一个人物来展现编剧自己都没琢磨透的夏洛克的“成长”的一面，结果自然如我们看到的那样惨不忍睹。其次从主线上，这样一个别扭的人物对于推理故事的讲述还介入过深(不知道编剧怎么想的)，这无关腐不腐，我倒可以用腐向来打个比方：主线原本是两个人，就像谈恋爱的，给生生地整成三人行，你说累不累赘?到这里，可以说人物的主线算是乱掉了(也许是编剧的思路乱掉了……)。从此以后，推理的主线既要兼顾夏洛克不成熟的性格成长，还要兼顾华生医生的老婆孩子，真的不堪重负了。

第三个：现在我们可以来看可怜的主线情节了。之前说过相比传统推理故事，神夏是“双核”，这个“双核”发展出了主线和副线两条故事脉络。就一般侦探推理故事而言，它们很多会也主打一个人物，如__探案集，但基本上都是以案件为核心，这是有原因的，这个原因就是：案件为主是推理故事的第一项基本原则。因此上，一般推理故事只有推理这一条主线，其它的所有都围绕主线展开(很多人物成分过重的推理故事，推理性质会被削弱，如《白夜行》，个人觉得它更像世态小说。福尔摩斯探案集的原著人物很出彩，这在推理小说里很出众，但即使是这部原著，对人物的.刻画也是依附于案件的)。但神夏有两条脉络线，而且推理主线是随时可以为副线做出牺牲的。也许从一开始，神夏的编剧心目中就有一个观点：光凭推理故事是没法发扬光大的，所以必须努力地发展副业，不对，发展副线。神夏人物性格的发展，处处都有主线牺牲的影子。这一点从前两季就有端倪，第一季第三集，为配合夏洛克和莫里亚蒂交锋，主线分割成几个小案子;在第二季第三集时，主线已经没有了一个完整的案件。(说神夏推理不够精彩的，除了编剧自身，还跟主线被干扰太多，没法专心发展有关。)然而第一二季时正是副线发展极为精彩的时候，这种牺牲还是带来了价值的。但神夏对这条副线的倚重过多，到了第三季，连接的失误让副线开始失控，等到兜不住了需要主线时，回头看主线已经撑持不起整个故事了。这也许是“双核”模式的一大弊端，在很多时候，最大的优势背面就是最大的劣势所在。有的网友看完第三季说，神夏的漂亮技术手法是卖弄，其实，这个漂亮的包装一直在那里，在整个剧情能够支撑的时候，它是“炫酷”，是“创新”;在剧情不能支撑，它就显得突兀了，沦落到“奇技淫巧”之列。

现在可以来问，暗黑风能拯救神夏吗?当然不能，至少仅凭暗黑风是不能的。暗黑风是编剧为第四季找来的新包装，神夏的“神”在于它的“炫”，暗黑风也许就是编剧为让神夏重拾这种风格一个尝试。实际上，暗黑风只是一个外表，它真正要起到的作用是，通过暗黑风的冲击和震撼力，把主角人物形象再度打磨耀眼;通过它充满紧迫感的张力，弥合主线情节上的裂痕。可以说它是一剂强心针，人物形象，剧情成败，在此一跃。然而这种作用要顺利发挥，两点必不可少：第一，这种冲击和震撼必须达到足够的力道;第二，必须有过硬的主线推理情节来支撑。(这在副线介入过深的情况下，难度不小。)

这些都不是简单地依靠暗黑风能做到的了。

还有一点，暗黑风有点猛药的味道，不得不说它是有风险的。不管能不能成功，它都必将对以后剧集造成影响(如果有以后剧集的话……)，谁知道它又会带来什么负面效应呢?

嗯，最后要说的一点很重要：祝神夏第四季成功!

bbc系列剧《神探夏洛克》终于在时隔一年多之后，万众注目下推出第二季，首播当日获得了1066万观影人次的高收视率。英国《独立报》评论：“五星中的五星，《神探夏洛克》就是公共娱乐中的劳斯莱斯，漂亮地策动引擎，漂亮地刹车停住。每次门都能被哐当一声完美地关上，蛛丝马迹都出乎意料”。第二季除了沿用原制作组的保罗·麦奎根、史蒂文·莫法特、马克·加蒂斯等人员，还将会增添新血液，让观众感受全新一季的惊心动魄的探案历险。

故事依旧颠覆性地搬到了21世纪繁华的大都市伦敦，贝克街221b公寓，仍然是性格怪癖但是观察力敏锐独到的办案天才夏洛克，和他的最佳拍档华生医生。本季中将会有扑朔迷离的新谜题，老朋友和新敌人汇集，三个紧张悬疑的案件：情逢敌手、地狱犬、最后一案。三个案件看似毫无关联，但却是环环相扣，等待他们的不只是更加悬疑和曲折的案件，还有诡计背后隐藏的重重危机，夏洛克和华生究竟能否敌过幕后黑手的精心杀局，从而突出重围呢?

2011年，最新韩剧排行榜第一季的《神探夏洛克》不负众望，荣获2011年度英国教院奖(bafta)最佳系列剧情奖。其中，饰演华生医生的马丁·弗瑞曼(martinfreeman)还获得了最佳男配角奖，饰演夏洛克的本尼迪克特·康伯巴奇也获得全国电视奖杰出表现奖提名。2012年，这对最佳拍档再度携手第二季的拍摄，让众多忠实粉丝都为之雀跃。另外良好的制作，和创造性的编剧，使很多资深影评人都说这部剧制作之良好不亚于大电影。

据悉，bbc全国代理商泰盛文化现将发行《神探夏洛克第二季》dvd9版本，英文原音，中英字幕。共3集，每集近90分钟的迷你剧，让你再次为这个聪明，倨傲，不可一世却又关心身边人的天才侦探所折服。《神探夏洛克第二季》，全国各大中城市新华书店、音像店连锁、大型超市、网上音像专营店均有发售。

洛克观后感篇3

作为主要面向青少年儿童的类型片，老少咸宜的动画片成为了很多家庭观众合家欢时刻的主要选择，比如当年的《功夫熊猫2》，在六一儿童节">六一儿童节前夕上映并迅即打破了数项记录，而国产动画片虽然是还难以与好莱坞动画的细致、生动相比，但也在不断的借鉴好莱坞中逐渐的发展，慢慢的铺垫出人物的成长而让观众共鸣。

对于近期正在热映的动画片《洛克王国3：圣龙的守护》（简称《洛克王国3》）来说，既可以看到国产电影人学习借鉴好莱坞动画片或者真人电影的影子，但同时也不难看到一些以比较通俗易懂的手法传递出的积极正能量，这对于观众来说无疑是寓教于乐。

笔者之前并没有玩过《洛克王国》的相关游戏，也没有看过电影版的前两集，但也大致了解了前两集的故事、风格。而第三集的故事则是在前两集的基础上延续，讲述连接洛克王国与天空城的彩虹桥遭遇破坏而面临着坍塌的危机，必须要在三天之内集齐天地双方的圣光石才能召唤翼系精灵王，而修复彩虹桥拯救王国，但这并非是一个一帆风顺的任务，接受了重任的龙星，不仅是踏上茫茫的行程寻找不知庐山真面目的翼系精灵王，还遇到了海盗王的袭击、朋友的.误解……

电影作为一种艺术发展到今天，绝大部分的作品都是在前人的基础上不断的学习、借鉴，并将一些自己想要表达的融入进去，《洛克王国3》也不例外，一个明显的学习便是风靡全球的《哈利·波特》系列，这不仅是龙星与他的小伙伴们的友情岁月，有所类似于哈利·波特与罗恩或赫敏之间的友情，还有黑魔法、格里芬院长等，也可以看到《哈利·波特》系列的影子，更重要的是，影片还将《哈利·波特》系列中哈利·波特与小精灵之间的关系进一步放大，使得无形中成为叙事发展的重要因素。

在j.k.罗琳的小说原著里，哈利·波特的教父小天狼星因为家养小精灵克利切而死亡，哈利·波特对此很生气，但邓布利多校长告诉哈利·波特的是，小天狼星的死实际上源自于他曾经将克利切看成一个无须关心和注意的随从，“漠视和不关心常常造成更大的伤害”，后来哈利·波特听从了良师邓布利多的教导而改变了自己对于小精灵的态度，也为最终战胜伏地魔埋下了伏笔。而在《洛克王国》系列里，龙星对于他的宠物阿布抱有很关心、有如知己的态度，到了《洛克王国3》里他对于另一只原本看似很害羞的宠物，也即被他亲切的称呼为“里奥”的那只，他的关心、支持，使得他与里奥成为了好友，也最终在里奥的帮助下完成了修复彩虹桥的“建国大业”。

当然，《洛克王国3》并非是山寨动画版的“哈利·波特”，或者说，为了更好地接近于儿童观众的理解、接受，影片减少了些许《哈利·波特》系列的黑暗、曲折，并将心理学里所说的“认识自我”变成叙事的一部分融入故事的发展变化中。从《哈利·波特与阿兹卡班的囚徒》开始这系列变得相当的黑暗，即使是最后与伏地魔大决战时，风格也是相当的沉重，但《洛克王国3》更多是采取了明快的风格节奏，加上一些生动的人物形象，及“认识自我”的主题，使得影片既明快，也带出成长的痕迹，因为，在心理学里，认识自我是成长的重要一部分，影片《洛克王国3》将被别人的误解、漠视作为叙事的推动力，而认识自我则是解决危机的内在力量。

值得一提的是，影片《洛克王国3》也不像很多国产动画片般的低幼化，而着重于表现青少年儿童的成长，又有很大的娱乐效果，这对于家庭观众来说是一个不错的选择，适合于合家欢。

洛克观后感篇4

夏洛克·福尔摩斯，一个家喻户晓的名字，他以前无数次的被搬上银屏，全世界一次又一次为这个聪明，倨傲，不可一世却又很寂寞的天才侦探所折服。doc.华生，是和福尔摩斯一样的人，同样寂寞，没有人理解的他们成为了一生的朋友。

相对于以前看的福尔摩斯，新版的给了我不一样的感受。同样的人物，却搬到了21世纪的这天。不得不说，编剧和导演将这种关系处理得很好，所以我并没有觉得福尔摩斯在现代有什么样的不适宜的地方。

现代版的福尔摩斯同样具有令人折服的魅力。他与doc.华生强强联手，破译了一件又一件奇案。虽然他与华生志同道合，但是双方相处的过程中总是有很多的矛盾，但是这样的矛盾却使得双方越走越近，成为终身不变的好朋友。华生总是在不停地陷入与不同女孩的交往中，那是因为他渴望一个家庭，但却总是因为夏洛克的要求而放下与女孩子的约会或者是在约会过程中寻找线索，往往闹出很多的笑话，最后与女友不欢而散。每每这时，夏洛克就是一副幸灾乐祸的表情，而华生总是很苦恼地看着夏洛克。有些时候华生真的很生气了，但是却又无可奈何，每当夏洛克告诉他哪里有新案情的时候，他还是会义无反顾地前往。这或许就是华生能够与夏洛克一向做好朋友的原因吧，两个人都有强烈的想要破译谜底的意识，即使表现不一样。夏洛克也不是没有感情的动物，只是过分的理智让他常常不会轻易表露感情。这点只有华生才明白他。但是在应对艾琳·艾德勒的时候我不清楚夏洛克是怎样的情感，毕竟对方是个难得的美貌又聪明的女人。艾琳的魅力几乎无人能敌，福尔摩斯对她的情感谁也看不出来。夏洛克似乎对谁都不悲哀，甚至对自己，他所关心的只是如何破案。但是，不难看出，他对华生的友谊是真的，要不也不会再华生遇险的时候慌了阵脚。华

生对夏洛克也是如此，他们两个在危险时刻总是能够互相帮忙，总是能够想着对方。我想，华生对夏洛克就应是又爱又恨，他佩服夏洛克的才华，欣赏他的破案潜力，他是唯一认同夏洛克并相信他的人，夏洛克对华生就应是以真正的朋友来看待他的，他对华生是100%的信任和依靠，他在危险的时候总是想着不让华生一齐去，自己去应对。所以，夏洛克和华生是难得的真朋友，好兄弟。

看完这部电视剧，总觉得是一种精神上的享受，英国式的幽默时常让我哈哈大笑，紧张的案情发展又常常让我屏住呼吸。真的很喜欢夏洛克和华生，真的期望现实中也能够有这样的人存在，更加期望的是我能够像夏洛克一样找到华生那样的好朋友。

洛克观后感篇5

夏洛克·福尔摩斯就应是什么样貌，这个问题放到三十年前，那么答案必须是英国演员杰瑞米·布莱特，直到几年前我看到关于福尔摩斯的书的时候，封面上还印着他的照片。但是江山代有人才出，近几年来，福尔摩斯也像詹姆斯·邦德一样更新换代。贝克街的大侦探，在当银幕上的的代言人是小罗伯特·唐尼，电视上则是英国演员本尼迪克特·康伯巴奇。

这部英剧乾坤大挪移似得把福尔摩斯从十九世纪搬到了二十一世纪，他不但能够运用各种高科技手段破案，连华生也用网络来写书。作为一个推理迷，我不敢说这天的福尔摩斯就因该是这个样貌，但是从编剧到演员，以及观众的反应看来这是最适合此刻的福尔摩斯。

其实很早以前我就已经注意到了这部风靡世界的英剧，但是一向反对“糟蹋经典”的我对这部电视剧提不起兴趣，更何况之前小罗伯特·唐尼演的电影版，虽说质量不错，但是没有人会认为福尔摩斯是他那个样貌，但是出直觉外有说不出哪里不对劲，所以我觉得福尔摩斯不就应出此刻这天。

在放假期间，宅在家里，成天空虚，几近崩溃，忽然想起了那个给了我很多惊喜的奇怪天才，于是一口气看完了三季神探夏洛克。看着屏幕慢慢变成黑暗的'那一刻，一个让自己对很诧异的想法油然而生，为什么不再播一季!?

虽说承认这这是一部精彩的电视剧，但是也只是承认这部电视剧本身的质量，这与福尔摩斯的关系并不太大，我从电视中找到了本尼迪克特和福尔摩斯共同的特点，比如天才与偏财的两种面孔、出神入化的推理技巧、以及那些耳熟能详的名字，但是也是仅此而已罢了。电视剧打出福尔摩斯的名号恐怕是吸引那些只闻其名，未见其能的新时代观众，真正喜欢推理小说的朋友是对电视剧不俗的质量所吸引。

已经播出的九集中原著中都有的影子，但是并没有继承原著中那些令人着迷的技巧，就像是一些评论家所说，我们的确能够猜出凶手是谁，但是并不明白他是怎样干的。但是在看电视时绝对没有这种感觉，当然这是影视艺术先天的不足，它是让人看的，而且它还是排斥让人想的，成为经典的推理电影，多数都是那种社会派的推理。

但是情节并没有成为这部电视剧的软肋，原因就在于它在视听方面做得十分好，电视剧加快了剪辑节奏，推理过程不再是啰啰嗦嗦的案情复述，而且将一个个的推理重点都标注在画面上，虽然不是首创可也是再好但是的运用。另一方面大大增强了动作性，但是也没有夸张到动作英雄的程度，夏洛克·福尔摩斯先生其实一向是在冒险，处于危机四伏的环境里，随时都有可能命丧街头。电视剧中也拿这个开起了玩笑，华生先生喜欢危险人物，连他自己也纳闷:：难道我身边全是神经病吗?

这些都是坛坛罐罐，真正令人欲罢不能的还是演员们惊艳的表演。英国演员是全世界公认的演技最为扎实的一个演员群体，大概也是因为英国兴盛的剧场环境，长年的舞台锤炼，锻造出一批又一批的优秀演员。这部电视剧中充分体现出了英国演员的高超表演技巧，两大主演各有千秋，本尼迪克特的表演是隐忍加怪胎的形式，但是记忆最深刻的一个镜头就是福尔摩斯双掌合十，轻靠着下巴，从容的思考的样貌，这个形象最接近我心目中福尔摩斯的样貌。马丁·弗瑞曼则是以呆萌作为贯彻始终的表演路线，在奇招迭出的福尔摩斯身边，这一形象再适宜但是。

而且电视剧中几乎就没有过目即忘的主角，试着数数还能记起多少个剧中人物的名字吧：迈克罗夫特、赫德森太太、莫里亚蒂、玛丽(华生夫人)、莫莉……驾驭如此庞大的群像，精彩的剧本功不可没，优秀的演员也是劳苦功高的。

对一个喜欢福尔摩斯的人来说，这部剧的确是不成体统，它演的不是福尔摩斯，本尼迪克和马丁·弗瑞曼只是接过了福尔摩斯和华生的衣服而已，精彩的确不假，可他们还是在扮演自己。只是维多利亚时代离我们实在是太远了，观众已经记不起福尔摩斯到底是什么样貌，而他们又表现的这么好，索性他们就算是贝克街的主人吧。

想到那里又觉得黯然神伤，福尔摩斯可能永远都看不见了，或许我早已察觉到了，从看到电影《大侦探福尔摩斯》时就已经明白了这一点，只是没见到这种反面证据，还不肯承认罢了。